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这个“无名之辈”是如何做到威名远扬的?

2019-07-05来源:版画家网
这个“无名之辈”是如何做到威名远扬的?

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上映前,可能谁也没料到,《无名之辈》会取得今天的票房成绩,尤其是它的档期还“作死”地选在好莱虎“来势汹汹”的11月中下旬,前有《毒液》,同期是《神奇动物2》,后来《无敌破坏王2》。怎么看都像是要跟它的片名一样,成为“默默无名”的炮灰,扑街。谁曾想,这部有梦想的“咸鱼”(《无名之辈》的英文片名叫“A Cool Fish”),真的翻了身,甚至是逆袭地“鲤鱼跳了龙门”,连续数日登顶单日票房冠军,继《我不是药神》之后又一“爆款”,目前是豆瓣2018年度国产电影评分排行榜TOP2的影片。

这个“无名之辈”是如何做到威名远扬的?

无论最终的票房和评分定格在多少,《无名之辈》都注定会在整个年度国产电影的盘点中,拥有自己的姓名和位置。那不妨就提前梳理一下,这条“逆流而上的鱼”是如何征服观众的“胃口”?

1、故事题材

正如片名《无名之辈》传递的信息一样,电影讲述的是一群生活在西南小城的边缘小人物,喜怒哀乐、悲欢离合的故事,属于典型接地气的现实题材。有趣的是,今年口碑不俗是三部国产电影,《暴裂无声》 、《我不是药神》和《无名之辈》从内核上讲,都属于此类题材,只是基调气质、表达方式各不相同。都是老百姓的故事,有些甚至就是我们身边发生的事情,我们正在经历的窘境,我们内心的投射和缩影。剥离掉表达方式的外衣,三部电影的本质是有相通之处的,有类似鲁迅先生在《狂人日记》中对“吃人社会”的控诉,也有各自温情和希望。

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《暴裂无声》的表达较为硬核,黑色冷寂,“上层失态,中层失德,底层失语”;《我不是药神》在努力地寻求欢乐与悲伤的表达平衡点,甚至是在审核的边际做了很有建设性的尝试。“世界上只有一种病,那就是穷病”,引发国民大讨论;而《无名之辈》则借用荒诞喜剧的方式,让我们笑着哭,哭着笑,而真正的喜剧,内核都是悲剧——“去把东西拿回来”,“把什么拿回来”,“尊严”。

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其实喜剧是很难表达的,很难写、很难演,因为它绝不仅仅是个傻乐,是需要真正清晰明确的主旨思想和思辨的。《无名之辈》正是借助这群边缘小人物荒诞不经的行为,甚至是令人啼笑皆非的宿命,表达“众生皆苦 ,要笑着活下去”的情感与思想,十分能引起身为普罗大众、芸芸众生的观众朋友的共情和共鸣,取得好的口碑和票房,会是水到渠成、自然而然的事情了。

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剧本,剧本,一剧之本。如今IP不吃香了,而是内容为王 ,从观众中来,到观众中去。不是脚不沾地的架空故事,不是活在虚无缥缈中的传奇,这才是中国观众真正要看的,也理应看到的电影。

2、叙事结构

其实多线叙事风格,观众们并不陌生,国产类型电影从现象级的《疯狂的石头》开始,到《心迷宫》、《追凶者也》,今年的《暴裂无声》、《无名之辈》都可以划入这个类型。这种结构几乎有着天然冲突感和戏剧感,通过把人物关系线、时间线、行动线等等等等,打散,碎片化,重组,让观众的观影体验如同玩拼图游戏。

这个“无名之辈”是如何做到威名远扬的?

上面提到的这些电影,可以归纳为两种比较常见的处理方式:

a.悬疑惊悚:通过线索、信息等等,一点一滴的透露、汇集,表象假象缠绕在一起,反转圈套,最终走向真相。这种处理的观影乐趣就是去探索,去感知,去解密,体会最终真相的冲击力,《心迷宫》和《暴裂无声》都是忻钰坤导演的此类作品;

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b.上帝视角:人物关系其实不复杂,或者观众在很早的时候就明白发生了什么,解密不再是重点。但剧中人物还一头雾水,观众却可以站在上帝视角,欣赏角色人物的忙前忙后、疲于奔命、荒诞滑稽,并且期待所有人物汇总在一起时,会发生怎样的故事。《疯狂的石头》、《追凶者也》和《无名之辈》属于后者,就像我们看一场烟花表演,最绚烂的部分,肯定要最后憋个大招。

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正如一枚硬币的两面,虽然多线叙事有着天然冲突感和戏剧感,却也增加了处理难度。因为故事线一多,人物就杂,线索就乱,这对剪辑、人物关联度、事件嵌套,提出了更高的要求,只有杂而不乱、似疏实密,才能牢牢抓住观众的注意力。从这个角度来看,《无名之辈》的结尾部分确实有不足之处。

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其实前半段,有两条故事主线完成度和惊艳度都相当高,一是两个憨匪和毒舌瘫痪女,人物动机、情感、冲突交代地清清楚楚、明明白白。如果要票选电影里最喜欢的人物线,估计这条得票数很高;第二就是泼皮保安这条人物线,也是比较完整的,刚好这两段人物关系网也是最密切的。其他支线,因为时长的原因,导演做了取舍,也是可以理解的。但最后,所有人物汇聚在桥上,动机逻辑上出现了缺失,显得不够严谨,比较可惜。

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至于有观众质疑结尾,导演的处理太过浪漫化,特别是那群学生冲出来的时候,简直“崩”坏了,跟前段的写实风格有出入。在观影后的交流中,饶晓志导演曾经向观众提到过,原剧本除马嘉旗外,所以人都死了;眼镜,也就是胡广生,甚至是被乱枪打死的。虽然胡广生的扮演者章宇,本人非常喜欢这个结局,但导演还是没有这样操作,而在片尾字幕上给出了相对柔和温暖的人物结局。

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如果你看过饶晓志导演的上一部作品,也是他的处女作《你好,疯子》,尾声也有一段,安希分裂出的性格人物,乘坐大巴,挥手与她告别。这与《无名之辈》里那群学生冲上桥,给我的感觉很相似,那就是漫画感。诚然,如果按照原剧本来结束,《无名之辈》的立意主旨可能会探索到一个更是深刻的层面,但这可能也意味着身为电影拍摄经验还不够丰富的导演,会“玩脱线”。结合他的两部作品,我倒是能够理解这种浪漫化、漫画感的处理,是他内心柔弱细腻的部分,应该算“瑕不掩瑜”。

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3、方言

方言,绝对是《无名之辈》成功的一大利器,剧中的台词用方言演绎才更加生动、得劲,散发浓烈的烟火气,是原生态的气息与张力。近些年,方言在电影的中的运用,逐渐从锦上添花转为必不可少,许多词汇、语气只有方言才能精准传达其韵味,所谓“注入灵魂”,即体现着创作班底的乡土情结,也为非此方言地区的观众提供猎奇与趣味,同时还有利于演员提升自己台词功力的业务素养。(看完《无名之辈》,各种方言简直魔音穿耳,哈哈~)

这个“无名之辈”是如何做到威名远扬的?

从《疯狂的石头》,到《火锅英雄》、《追凶者也》,再到《无名之辈》,这些商业类型电影的层出不穷,再次佐证了中国个性鲜明的地方特色,以及延伸出的方言、食物和人文资源等,是非常值得中国电影人充分挖掘和诠释的,它们是一个成熟的电影体系中可被输出,可被识别,可被认可的宝贵资源。

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4、演员表演

《无名之辈》演员们的发挥对观众来说,是观赏“神仙打架”。剧中的每个小人物,裹挟在亲情、友情、爱情的漩涡宿命中,彼此碰撞、激荡,看似鸡飞狗跳、荒腔走板,实则都在经历人生过山车般的起起伏伏。正如我前面提到,真正的喜剧,内核都是悲剧,因为“众生皆苦”,尧十三的《瞎子》才成为了角色们最好的注脚。每个角色,无论出场时间长短,都充满复杂性和矛盾性,更需要演员表现出表演的层次、变化,甚至爆发力。

这个“无名之辈”是如何做到威名远扬的?

毫无疑义,《无名之辈》的一众卡司,贡献了2018年末演技大赏,这才是真正的“最美表演”。因为任素汐和章宇的精彩对手戏,马嘉旗&胡广生这对“马虎CP”,直接入选我本人2018院线电影年度荧幕CP榜单(另一对是年初的《红海行动》,佟莉&张天德),也诞生了年度情话——"我想陪你走过剩下的桥"。

这个“无名之辈”是如何做到威名远扬的?

任素汐演绎的“失禁”那段,成为二人关系和全片气氛的重要拐点,开发了年度演技形容词——“瘫痪级演技”。陈建斌则润物细无声地诠释着泼皮保安,仅仅一个靠着警车吃粉的镜头,都能读出丰富的层次,落魄、无奈、机敏、狡猾,大智若愚,会完全忘记他曾经是“皇上”和“曹操”,“上的了庙堂,放的了羊”。虽然戏份有限,但万万没想到王彦辉演起霸道总裁来还特得劲,和他对戏的女演员程怡发挥也相当出色,泼辣的江湖女子,果然是“大哥的女人”。青年演员虽然还比较青涩,好在没有拖后腿。绿叶九孔和刘五,一个小动作就让观众捧腹,不服不行。

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5、宣发

最聪明的营销策略是拿出好剧本。

电影票房成功的唯一因素是:口碑。

——摘自《剧本:影视写作的艺术、技巧和商业运作》 理查德•沃尔特 著

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2018的最后一个月,继续期待电影带来的新惊喜吧。

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